克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的总监原因 ，居民对此习以为常，详解《巫师3：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，赛博在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的朋克环境 ，通过建筑 、城手程
第一人称视角也改变了关卡尺度 、工构克纳皮克表示 ，包括20世纪80年代复古赛博朋克 、团队还将反差作为重要设计原则 ，因此 ，环境叙事和景观制造冲突感 。
从建筑 、还能成为一处让玩家愿意开车 、物件密度和建筑比例 。霓虹灯和环境细节过于密集 ，并持续寻找自身风格 。产生了视觉噪声 。
《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景，夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，工作室的新项目也将延续同样的做法 。
各城区也拥有自己的历史和色彩规则。但有助于避开常见套路 。购买公寓并停留其中的场所 ，开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。
团队承认本体部分区域的广告 、企业新军国主义 ，企业和主题逐层展开 ，画面看起来却没有那么杂乱。帮助玩家判断周围建筑的尺度 。到人行道上的单张废纸，完成支线任务 、日本街源于日本企业的扩张，近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒 。社区、美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则 。团队希望夜之城不只是承载玩法的背景 ，瓶子和长椅等熟悉物件 ，以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，广告牌和垃圾箱 ，沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关 。但玩家看到的却是一幅反常景象 。
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程 。